从2020年的“最牛毕业设计”，到如今热映的国风动画大片，《落凡尘》作为校企合作、学院派与电影产业碰撞的成功案例，见证了这几年中国动画电影的发展。影片虽没有《哪吒之魔童降世》的神话大片气质，也不像《长安三万里》充满人文底蕴，但用商业类型片演绎传统故事、在动画制作中注入艺术巧思，却值得业内借鉴。

　　牛郎织女的故事家喻户晓，《落凡尘》首次将其搬上大银幕。影片将爱情故事退至背景，把传说中着墨甚少的牛郎织女的一对儿女选为主角，获得了足够广阔的叙事空间。从牛郎织女星延伸到二十八星宿，则又是一大突破。电影把二十八星宿塑造成流落凡间的二十八只神兽，由男女主角一一寻找并收复，首次在大银幕上普及并传播中国的星宿文化。二十八只神兽的设定也很符合动画大IP商业化开发的路数，有点像中国版“神奇动物在哪里”，为以后拓展“落凡尘”宇宙、给每只神兽创作拍摄独立番剧提供了可能性。

　　在故事上，《落凡尘》没有走“书生与仙女”谈恋爱的传统套路，而是侧重寻找与亲情。金风和玉露这对兄妹历经波折后终于相认，温馨而感人。影片在亲情叙事之外还加入一层拯救苍生的使命，亲情赋予情感落点，拯救苍生则为大场面动作戏提供格局。这样的模式，国产动画已经做得比较成熟。

　　《落凡尘》导演钟鼎多年来在广州美术学院任教，学院派的创作思路和风格因此注入了影片制作，使得影片在整体和细节上都颇具艺术巧思。影片脱胎于牛郎织女传说，所以从故事到画面都运用了大量跟布、纺织相关的元素。在电影的世界观中，神界和凡间就是两块“布”，彼此之间用“天幕”连接。男主角金风的技能是运用“金线”，女主角玉露身上佩戴的项链化为原形后就是织女的金梭。最后金风用身体修补好天幕，天幕变成了银河，为牛郎织女传说写上续章。在画面上，神界用大块布元素营造出素雅清冷的氛围。片中还插入两段二维动画，一段是岩彩画风格，另一段则是刺绣风格，不仅在视觉上起到调剂效果，也展现了国产二维动画精美隽永的艺术传统，令人眼前一亮。

　　在营造片中的神界和凡间时，《落凡尘》的美术设计别出心裁。天界走冷淡极简风，一反过去影视作品中天庭金碧辉煌的印象；凡间反而极尽繁华，充满烟火气，更加令人向往，这也符合“落凡尘”这一片名。片中，玉露带着金风游历七古镇，依山而立、灯火璀璨的小镇建筑高低错落，人群摩肩接踵，热闹非凡。影片很细致地刻画了七古镇上的建筑、物品、人物，在大银幕上看非常享受。

　　更惊喜的是，影片在展现传统文化的同时融入了现代元素，既新奇，又让人很有亲切感。上山索道、变脸表演、餐厅“好评墙”、“真香楼”火锅店……这些现代生活中的东西以自然不违和的方式出现在古代，着实好玩有趣。如果《落凡尘》还能拍续集，保留并发扬这一特色非常有必要。(袁云儿)